與民心漸行漸遠的春晚

2014年央視春晚剛降下帷幕，觀眾又再次罵聲四起。今年央視春晚，除了主要以馮家班人馬登臺表演這一特色外，其他一切照舊，毫無新意可言。

其實，央視春晚早已成了燙手的芋頭，導演馮小剛之所以逆難而上，明知不可為而為之，挑起央視春晚的擔子，自有其算盤，現在大家都看明白了，馮家班及與其有人脈關係的都大賺了一筆後，只留下被忽悠與再次失望的觀眾。

這幾年央視頻頻換春晚導演，力圖打破春晚總被吐槽的魔咒，然而屢試屢敗。尋根究底，是央視辦春晚的方向錯了。早期的春晚適逢剛實行改革開放，剛從文革桎梏解脫出來的民眾，與中共當局上下同心，對央視春晚反映的社會新氣象深有共鳴，是認同與支持的。然而，「六‧四」事件後，自江澤民執政起，大陸官場腐敗急劇氾濫，貪官污吏橫行，導致世風日下，整個社會道德急速下滑，官民利益衝突日益尖銳。尤其是江澤民發起的對法輪功的殘酷迫害，更使中共失盡人心。在如此社會背景下，央視春晚仍一意孤行地為中共歌功頌德，一廂情願地為中共歌舞昇平，而不關注民眾的生活與民情，必然會與民心民情民願漸行漸遠矣，又豈會贏得民眾的認同與讚賞？

據許多曾獲邀參演央視春晚的知名藝人抱怨，上春晚最大的壓力是將自已嘔心泣血創作的作品送交央視政審，有時一個優秀作品，因政審通不過，被迫反覆修改得面目全非。如此政審制度下訂造出的央視春晚，只能成為天朝御用的春晚，縱然頻換導演與技術更新，又豈能喚起民眾的共鳴？更遑論能讓民眾賞心悅目了。

一個文藝作品的基點與出發點，往往會決定了文藝作品的高低乃至成敗。近幾年才興起的神韻藝術團的巡迴演出，雖然屢遭中共干擾打壓，卻一年比一年更深受中國人乃至世界各族觀眾的追捧與讚賞，看過其演出的觀眾爭相交口稱譽。這是因為神韻藝術團以恢愎中華優良的傳統文化、提升世人的道德良知為已任，創作表演的節目無不體現、弘揚著千百年來貫穿於中華民族傳統文化中溫良恭儉讓，仁義禮智信等等的美德。這是現今世風日下，人慾橫流的社會背景下，人們對真善美的渴望，對正義與良知的熱望，對反璞歸真的嚮往。神韻藝術團自然會引起世人廣泛的共鳴、巨大的讚美與反響。

任何文藝作品，一旦被統治者套上御用的籠頭，便會失去其藝術的光彩與活力。所以藝術家們往往發出「藝術不自由、毋寧死」的吶喊。

曾在文革中深受迫害的表演藝術家趙丹，在臨終前向文藝界領導進言，當局如對文藝管得太死，不僅會扼殺藝術生命，文藝創作也不會有出路的。真可謂人之將死，其言亦善。然而，據說當時執政的鄧小平在得知此事後，竟狠狠地說：趙丹臨死還放了個屁！

嗚呼！中共執政者的獨裁統治一脈相承，現今大陸的文藝界誰還敢以真言進諫？趙丹早已死了，央視辦春晚也名存實亡矣。◇