一条名叫“多瑙”（Donau）的河流，静静的流过许多城市，其中有座城市被称为维也纳。一百四十年前，一位住在那里的音乐家，将流水淙淙的声音变成美丽的乐章，自此，“美丽的蓝色多瑙河”举世闻名。

序曲

（新纪元）

其实，在小约翰史特劳斯（，一八二五～一八九九）谱写〈蓝色多瑙河〉这首圆舞曲时，多瑙河并不美丽，也还不是蓝色的。当时由于工业污染，多瑙河与其说是河流，倒不如说是排放污水的多瑙水沟还比较正确。但优美的音乐鼓舞了当地的居民，将河川整治回原本干净优美的风貌。

音乐之都维也纳，音乐塑造了这个城市的内在与外在。

维也纳以音乐绽放光芒，应该是从十八世纪中，也就是在音乐史上被称为古典乐派的辉煌时期开始的。那个时代著名的音乐大师们如莫札特、海顿等，几乎都定居维也纳。于是，维也纳成为学音乐的人们心中的圣地。

第一幕：戏剧般跌宕的人生

一七八七年，一个十七岁的年轻人带着束脩，走了一星期的路，从莱茵河畔的德国家乡，来到了多瑙河边的维也纳。他来到莫札特的家，请求这位天才音乐家收他当徒弟。

莫札特给他一段旋律做主题，请这个年轻人当场即兴演奏，他毫不迟疑挥就而成。莫札特听后，知道自己遇见了另一个不世出的音乐天才，当下向在场的人预言，他将扬名天下。

年轻人留了下来，却没有从他仰慕的前辈身上学到太多，因为当时莫札特忙于作曲，以应付拮据的经济，无法花时间教导他。不久后，年轻人接到母亲病危的消息，匆忙离开维也纳，一去数年。等他再次来到维也纳时，莫札特已经去世。

莫札特去世后，维也纳的音乐界就由海顿执牛耳。年轻人便也拜其门下，却因个性和作曲方向与海顿迥异而不得青睐。他无法忍受海顿单调重复的音乐形式，便向多位前辈请益音乐理论、对位法、和声等等作曲技巧，决定在前人的基础上走出自己的路。

数十年后，维也纳一场大型音乐会首演了这位已经进入老年的音乐家的新作。加入合唱的最后一乐章如此崇高伟大，磅礴的曲子一结束，爆发出久久不息的掌声与叫好声。作曲家当时就背对着观众坐在舞台上，却听不到人们如痴如醉的喝彩。直到担任独唱的女低音将他转过来面向观众，他才看到自己的作品是如何的震撼人心。

他是贝多芬（，一七七○～一八二七）。

第二幕：贝多芬的无声世界

索斯比拍卖行在英国伦敦展出贝多芬的音乐手稿。（法新社）

对贝多芬而言，维也纳是座寂静之城。早在他进入旺盛的创作期、其作品也开始为人所知的而立之年，声音就逐渐远离了他。

一八一九年，四十九岁的贝多芬完全听不见声音。这对一个音乐家而言，是何等的不幸。他那出名的暴躁脾气，或许是源于对失聪的恐惧与痛苦。他曾兴起自杀的念头，是昂扬不屈的意志，使他勇敢面对命运残酷的安排，从中洗练、升华。

没有悦耳的音乐，也没有刺耳的噪音，但这并不表示，音乐从他的世界里消失了。相反的，音乐无时无刻在他的心中流转。耳朵虽然听不见，心灵的感受却逐渐清明。万物皆是音乐，皆可入乐。城市、乡野、巴洛克建筑的细部、溪流的蜿蜒河道……对他来说，都是音乐的展现。

贝多芬喜欢散步。耳疾使他行于维也纳的街上，亦如独立苍茫一般，不受城市纷纷扰攘的影响。他那一头蓬乱怒张的发型，早已被维也纳一城老少所熟知，不论出于尊敬，或畏惧其出名暴躁的脾气，人们总是尽量不去打扰他。

他有时低头行走，看着地上石块铺设的路面－－那是人们还普遍使用马车代步时，为马蹄能在地上使力所发展出来的路面。没有零乱的脚步声与车轮声，只有粼粼的月光无声的洒在石面路上，化为一片片的温润如玉。月光伴随他漫步，在郊外的溪涧湖畔，又幻化成晶莹璀璨的薄纱如翼。

这景象无疑使他印象深刻，或许成为他早期的一首题为“幻想曲风奏鸣曲”的创作灵感。这首钢琴奏鸣曲因被后人冠上〈月光〉的标题与其流传的故事而名闻遐迩。

有时，贝多芬若有所思的望向街旁林立的建筑物，他也许没有读过古罗马建筑师维特鲁维（ ，约西元前八十年或前七十年～约西元前廿五年）或文艺复兴时期的学者关于建筑和音乐间相通的理论，但他的心灵可以感受到二者间共同的一种无以言喻的美，那是一种服膺于宇宙特性所呈现的均衡和谐，是上天赐予人类最美好的礼物之一。

事实上，此时的维也纳是座既纷乱又吵杂的城市，因为它既处于千年以来最大的建设期，又即将进入工业化时代。悦耳的音乐虽然不时由室内传出，却也掩盖不住市内到处施工所发出的声响。

工业化的起步，使得机械所发出的单调却永无休止的噪音，开始成为人类生活的一部份。

这些不受欢迎，对音乐家而言甚至是折磨与虐待的噪音，贝多芬虽然塞翁失马的避免掉了，但视觉上呈现的纷乱景象却无法视而不见。不知是否因此，贝多芬经常搬家。他在维也纳住了卅五年，搬家次数却超过这个数字，平均下来，每年都在搬家，在维也纳这不大的城市里或郊区中，不停的流浪。

喜欢散步，又经常搬家的贝多芬，走遍维也纳的大街小巷、城里城外。他的所见与今天的维也纳有着显著的差别。

第三幕：维也纳发展的历史

早在石器时代，维也纳附近即形成聚居点。到西元初，罗马帝国在多瑙河南岸建立城市，作为帝国的边防，以抵御北方异族的攻击，开启了维也纳的建城历史。随着罗马帝国在五世纪的崩溃，维也纳也落入了异族之手，在各族的争夺中来回易主。直到十二世纪中，奥地利成为独立的公国，维也纳才成为一国之都。

百年后，哈布斯堡（ＨａｂＳｂｕｒｇ）家族成为维也纳的主人，展开了其长达数百年的统治岁月。也是从十三世纪开始，维也纳城里的建筑才因稳定的局势而得以被保存下来。

维也纳在十六、十七世纪时，曾被奥图曼土耳其帝国二度围攻，皆依靠其坚固的城墙而逃过被回教徒占领洗劫的危机。此后，维也纳进入了它的黄金时期，女王玛丽亚．泰瑞莎（，一七四○～一七八○年在位）和其子先后成为奥地利和神圣罗马帝国的统治者。

在他们长达半世纪的统治期间，帝国的领土除了奥地利外，还包括波希米亚（今捷克）、托斯卡尼（意大利中部一省）、匈牙利，以及尼德兰（今荷兰一带）等地，势力范围更涵盖德国各邦国（神圣罗马帝国皇帝为其名义上的盟主）。

由于十八世纪后期欧洲已开始迈入工业化，第一批工厂开始出现在维也纳。随之而来的，是劳动人口的不断涌入，维也纳成为欧洲城市里除伦敦和巴黎以外，居民最多的大都市。

维也纳作为强盛帝国的首都，自然累积了丰富的行政资源进行建设，使之逐渐脱离中世纪式的城市形态，符合当代社会生活的需求。

由于住屋的大量需求，维也纳市区里，甚至郊区空地，营造工程随处可见。除此之外，王公贵族也纷纷建造起华丽巨大的宅邸。

其中最有名的，首推以法国凡尔赛宫为蓝图而建、位于郊区的皇室夏宫－－美泉宫（Schonbrunn Palace）。此时也正好赶上巴洛克潮流的末期，随后的洛可可与新古典风格蓄势待发，所以大量新造建筑的立面多呈现这三种风格，造就了维也纳的基本面貌。

以法国凡尔赛宫为蓝图而建，位于郊区的皇室夏宫：美泉宫（Schonbrunn Palace） ，其宫殿花园建于十八世纪，展现浓厚的法式巴洛克风格，一九九六年其花园已被联合国教科文组织列入世界文化遗产。（新纪元）

虽然新建筑持续营造，城墙内的维也纳仍旧处于中世纪城市的规模与形态。中世纪的城墙限制住城市的向外发展，狭窄弯曲的街道和参差林立的建筑形成零乱的市容，公共设施缺乏、卫生条件恶劣。而工业化导致人口过度集中的结果，造成居住空间的日渐拥挤，夹杂在城市中的工厂排放混浊的空气与污水，加重了疫病的不时流传，种种问题使原本乏善可陈的城市更显弊端。

在城市建设方面，虽然将坟场迁到市外、兴建下水道、实施街道清洁系统，在一定程度上改善了卫生情况，但问题并没有彻底解决。（待续）X