廊柱間的書法家黃天素

文、圖 ◎ 黃嫣華

鹿港許多廟中對聯、匾額、柱上以及壁上留有書法家黃天素的揮毫之作，堅定剛毅，端莊穩重，陶鑄溫柔敦厚的情操。

一生執守著鹿港的書法家黃天素，在當地的大小廟宇中，留下不少書畫手跡。黃老先生的魏碑書法不但獨步藝壇，而且遠近馳名，除了在台灣各大展場常有個展、聯展外，並先後在美國、法國、瑞士、德國等國舉行個展，深獲各界好評。其作品廣受各國人士珍藏。

一代書法家黃天素，名素，號絢章，又號天章閣主人，一九零七年出生，九十歲去世。他的魏碑書風，不僅師法晚清的書法家趙之謙，著重在萬毫齊力，表現出盛氣的陽剛之美，並充份的發揮此一特徵，加上他自創的風格變化，筆法具有非常淳厚的鄉野風，以及雄壯的氣勢。

黃天素的大毛筆。

我們前往鹿港，尋訪黃老先生留在廟宇廊柱間、匾額上的字跡。聞名台灣的鹿港小鎮，在清朝時期，曾經是貿易繁榮、生活熱鬧的港埠，留下了很多古蹟以及人文采風，雖然已經失去了昔日的風華，但仍可在眾多廟宇之間，尋找古老的記憶、古樸的味道。

在一場「黃天素百年書法紀念展」中，展出的六十幾幅書法作品大多是大字體的字畫。黃天素老先生揮毫寫下來的大字，充滿了律動感，既寬且厚的筆墨，極具獨創性，往往讓看過的人，留下非常深刻的印象。

而有別於其他廟宇中所見恢宏大度的大字體，黃天素在新祖宮留下的字畫，則顯出另一種清雅秀逸的風格。

他的朋友施先生說：「什麼字、什麼體都有人寫，由於他的主要特點就是氣勢特別強勁，所以適合寫這個魏碑體。人家說他的成名在魏碑，其實我覺得，主要還是在他的筆畫、他的神韻，除了魏碑，他寫隸書也是一樣有這個氣勢。」

黃老先生在龍山寺寫魏碑體時，約三十歲，算是當時最年輕的一個書法家。留在壁面與廊柱之間的書法，看起來不但格外的堅定剛毅，而且還流露出端莊穩重的獨特風味。這座令建築界讚賞的古老廟宇建於乾隆年間，被稱為台灣佛教的開山寺，為台灣的一級古蹟。

黃天素的友人和鹿港天后宮裏的字。

黃天素揮毫。

鹿港最早的媽祖廟之一興安宮的廊柱留有黃天素書作。

黃老先生在不收費的情況下，還為當地許多商家寫招牌，很多數十年老店的店家，把這些招牌當成商家的精神象徵。

雕塑家黃映蒲說：「黃天素老先生寫的字很飽滿，且蒼勁有力，看到他的字，會有一股淒涼的感覺，但是又很有能量，而且會鼓動生命力，所以真的很好。黃老先生幫我題寫雕塑事務所等字，每當我看完都會很感動，覺得如果不更加努力，會對不起他。」

黃老先生的三子黃世芳說：「父親一生中寫過最多的字應該就是『龍飛鳳舞』。因為一般的習俗，就是喜歡討個吉利，而這個龍飛鳳舞，是一個很討喜的句子，是句吉祥話。例如這個舞字，他故意把它寫成虎尾（虎尾就是一筆下來，頓頓頓……頓到最後，要頓得流暢、沒間斷），閩南語叫做「好尾」，諧音也就是好結局的意思。有很多朋友或者是鄰居家裏，都掛著這個龍飛鳳舞的字。」

為了流利順暢的寫大字，黃天素煞費苦心的找大筆，同時為了要找到一支能夠讓他行雲流水般揮毫的好毛筆，黃天素付出了一般人想像不到的代價。黃天素告訴他的子孫們，早期，他曾以約價值一甲地的財富，換了一支毛筆，所以得來不易。黃世芳認為，這支筆是他父親一生中最珍貴的筆，而且他揮毫所寫的字，很多都是出自這支毛筆。

由於常常有很多親朋好友前去求取字畫，黃天素只好全家總動員。他的三子黃世芳，幫忙裱背字畫，而兩個孫子，則要當書僮幫忙磨墨。黃天素的孫子們大概小學三、四年級，身高約能搆到阿公寫字的書桌時，就要幫阿公磨墨，因為硯臺或墨都相當大的，所以磨的時候，得把身體的力量壓到兩隻手上。雖然磨墨的過程比較枯燥，但對黃天素的孫子們來講，卻是培養耐心的好機會。

「其實我覺得，阿公對我們影響蠻大的是，他寫的內容中包括朱子家訓等等，往往字畫在送出去之前都會先掛在家裏，耳濡目染之下，潛移默化的成為我們的生活價值，這一點對我們影響是很大的。」黃天素的孫子們如此說道。

一提到黃天素老先生的性格，有幾個常常去跟他一起喝茶、向他請益書法的朋友們，異口同聲的說，老生生的個性非常的豪放爽朗，正如他寬廣粗獷的字體一樣；從來不倚老賣老，處世態度謙遜和藹，即使當時已是揚名海內外的書法家了，他還是親自泡茶招待那些學習書法的後輩。

黃老先生留下了很多餽贈親朋好友的書法作品，從其中可以看到老人家重人情、提攜後進的心情；而在流逝的時光中，書法招牌不但成為歷史傳承的見證，也展現了文人一心推動書法藝術的用心。

雖然我們沒有趕上那個時代，再也沒有機會親眼一睹黃老先生揮毫的風采，不過他終其一生維繫著傳統文化，為鄉里的藝術奉獻心力的熱情，到現在，都還讓後輩們深深的感到敬佩和景仰。 ◇