畫虎畫皮兼畫骨文

◎ 梅溪子圖 ◎ 林玉山

皮紋線條曲線及光影使得整隻老虎身體看起來顯出健美肌塊，平面圖具「動態美」而有「入骨三分」的立體視覺感……

猛虎圖就所謂風水概念而言，一般不適宜懸掛在家內，只有將軍之辦公室合用，還有美術館、博物館倒可以不禁忌這些。雖然如此，玉山伯畫的虎圖仍然廣受台灣民間收藏家偏愛，因其獨步藝林、自成珍品。

曾有人問，怎麼不多畫老虎呢？玉山伯回答說，畫虎很累、畫老虎要費很大的精神，因為堅持不懈每根毛都得一一地描繪出來。早期玉山伯畫全身之虎，後來畫半身的，而生前展出的最後一張〈威震八方〉老虎圖(二零零三年台北「綠水畫會」第十三屆畫展) 只畫虎頭和不及三分之一之虎身。

美術界好像有一種說法：「寧畫百雀、不繪一虎」，或許是由於「畫虎不成反類犬」的顧忌，總是麻雀到處看得到、見過的次數多就容易畫，而很多藝術家一生中可能在動物園看過一兩次老虎而已，沒有寫生，只靠臨摹或「閉門造車」，想要畫好像樣的虎圖那就難矣了。

講起來，玉山伯的長期研究虎，只差沒養過老虎，從年輕時觀察寺廟裏石彫龍虎，到去各地動物園還有馬戲團裏寫生公虎、母虎、乳虎，也請教於飼虎工人老虎體態之異同等等，實地求真、人文素養及多年寫生累積在素描簿上和心內之素材，他才能「下筆如有神」。

看過幾十張虎圖圖片，筆者個人最欣賞的就是玉山伯一九八零年所畫的那張（如圖示、庚申年寫意）。此虎圖使人讚嘆「畫虎畫皮難畫骨」而「玉山仙」早做到了，皮紋線條曲線及光影使得整隻老虎身體看起來顯出健美肌塊，平面圖具「動態美」而有「入骨三分」的立體視覺感。

提到典藏，據說玉山伯一向樂於讓博物館、美術館、藝術館很平價地收購他的大幅畫作，並不斤斤計較於價格。為了台灣後代美術教學，他在二零零零年應「長流畫廊」之邀，錄製了「中國水墨畫實錄 9 ﹕猛虎」四十五分鐘的一片光碟，示範傳授畫虎技巧及竅門，有興趣的讀者們可以去各地圖書館借來看一下。 ◇